A tentoni nel buio di Paolo Polvani/Ora, finalmente, sapevo che cos’è la gentilezza
(note di lettura a Lune spezzate, di Teodora Mastrototaro, edizioni Pietre vive, 2026)
Lune spezzate è strutturato come un’azione teatrale, un evento che prevede la partecipazione di attori diversi: una voce registrata che fa da guida all’interno del luogo in cui si dipana la storia: una Fattoria della bile, il direttore della fattoria, il bracconiere che cattura gli orsi, un’orsa, e Jill Robinson, che ha dedicato la vita alla difesa e alla salvaguardia di questi animali. Chi sono gli orsi della luna? E quali traffici e macchinazioni si svolgono intorno a loro? Ci viene spiegato nel dettaglio all’inizio del testo:
“Nella medicina tradizionale asiatica la bile d’orso è considerata un rimedio per curare le affezioni del fegato e della cistifellea. Per questo in Cina e in Vietnam ci sono le Fattorie della bile, luoghi di disperazione in cui gli Orsi della Luna – chiamati così per lo spicchio di pelliccia a forma di mezzaluna color crema sul torace – sono “munti” giornalmente attraverso rudimentali cateteri di metallo conficcati nelle loro cistifellee, in profondità, oppure attraverso fori permanentemente aperti, quindi sempre infetti, nel loro addome. Trascorrono la loro vita qui, rinchiusi in piccole gabbie che evitano movimenti, anche per venticinque, trent’anni. L’unica azione di resistenza che possono compiere è quella di spaccarsi la testa sulle sbarre, col resto del corpo immobile”.
Teodora Mastrototaro si è ritagliata un ruolo importante all’interno del panorama poetico, creativo, performativo italiano, quello dell’anti specista militante; nel corso degli anni ha scritto sugli animali dei macelli, sulle crudeltà inutili, gratuite, inflitte agli animali, registrate dalle cronache dei giornali, e persino sulla micro fauna che vive intorno a noi, insetti e finanche microbi. Scegliere un tema e approfondirlo, articolarlo, farne materia di attivismo politico non mi sembra che sminuisca l’attività creativa, ma anzi che fornisca un senso, una direzione, un significato concreto alla produzione artistica.
Intanto le sue creazioni offrono un’occasione di conoscenza intorno alle crudeltà perpetrate ai danni degli animali, suggeriscono quindi scelte etiche differenti, prese di posizione non conformi all’indifferenza dominante.
In Lune spezzate si denuncia la crudeltà perpetrata in danno degli orsi della luna. La Voce registrata, che apre l’opera, ha la funzione di demistificare il clima di menzogna con cui la prevaricazione sugli animali viene legittimata, attraverso il ricorso ad un linguaggio apparentemente declinato sul versante medico, ma che aggirando la realtà punta ad essere assolutorio, a legittimare le sofferenze inflitte a questi animali, sofferenze che a volte durano tutta una vita:
Voce registrata
Bene bene bene, bene
arrivate e ben arrivati
nella nostra clinica privata,
centro di riferimento
per la diagnosi e lo studio
delle malattie del fegato
e delle vie biliari.
Qui troverete
tecniche innovative
e strumentazioni all’avanguardia
disegno di Andrea Nurcis
Anche agli orsi viene riconosciuta una voce, una voce di sofferenza ma alla fine, per la gioia del lettore, una voce di liberazione: “ora, finalmente, sapevo che cos’è la gentilezza”, afferma l’orsa dopo che è stata restituita alla sua vita libera. Questo testo teatrale induce alla conoscenza di tante realtà che si battono in difesa degli animali, una galassia dalle azioni e dalle sensibilità molto interessanti, associazioni con finalità a volte settoriali, specifiche, ma con l’obiettivo comune di riconoscere dignità a tutti gli esseri viventi con i quali condividiamo il breve tragitto della vita, e che non possono essere ridotti a merce, a oggetti di interesse puramente economico, ma vanno posti su di un piano assolutamente paritario.
L’autrice sa ben dosare il sarcasmo, la pietà, la considerazione, il cinismo, la determinazione, dei diversi attori che si contendono la scena, per cui risulta una narrazione efficace ai fini della partecipazione emotiva sia del lettore, sia dello spettatore dell’azione scenica.
Ci consente inoltre di conoscere personaggi, come Jill Robinson, che hanno dedicato la vita alla difesa di questi orsi, alla restituzione ad una vita libera, finalmente dignitosa. Molto coinvolgente risulta il link al filmato posto in fondo a queste note: vi si documenta un’operazione spettacolare di liberazione di orsi della luna, alla fine di ogni sofferenza. Importante mi sembra sottolineare la grande empatia che condividono tutti gli attori dell’operazione, perché squarcia il velo dell’indifferenza che tante volte circonda le situazioni dolorose che tanti animali subiscono. Il volume è arricchito dalle splendide illustrazioni di Andrea Nurcis, che rappresentano un ulteriore racconto nel racconto.
° ° ° ° °
Lei
Ciondolare la testa avanti e indietro
avanti e indietro avanti e indietro
avanti e indietro avanti e indietro avanti
e indietro avanti e indietro avanti
e indietro avanti e indietro avanti
e indietro avanti e indietro e solo
la pecora più fortunata riesce a scappare.
° ° ° ° °
Orsa
Qui,
in questa Fattoria,
Fattoria della bile,
siamo grosse e pesanti boccette
di medicinale
con occhi grandi
e mantello di peli bruni,
con tappo a pipetta
contagocce.
Goccia
a goccia.
Data di scadenza a venti,
venticinque, trent’anni.
° ° ° ° °
Lei
Sono Jill Robinson, e sono qui per raccontarvi il più grande salvataggio di Orsi della Luna, dopo anni di torture nella Fattoria della bile. Avevano il corpo ricoperto di piaghe e un catetere infilato nell’addome. Alcuni orsi, impazziti dal dolore, sbattevano la testa contro le sbarre fino a procurarsi delle orribili ferite. Altri mordevano le gabbie fino a spaccarsi i denti sul metallo.
° ° ° ° °
Orsa
Ora, vi chiedo questo sforzo, immaginate un’orsa, un’orsa come me, un’Orsa della Luna, che calpesta per la prima volta la nuda terra, che tocca con le zampe l’erba soffice di un prato, il sole che mi scalda il muso, l’aria che mi solletica il pelo delle orecchie, il vento che mi accarezza il dorso mentre muovo i miei primi passi libera. Ora, vi chiedo di immaginare la mia felicità, l’emozione che ho provato mentre riprendevo il mio spazio nella vita. Presto avrei ricominciato a gironzolare all’aperto, ad arrampicarmi e scavare, avrei imparato a giocare e a dondolarmi pigramente su una ruota. Ora, finalmente, sapevo che cos’è la gentilezza.
° ° ° ° °
Teodora Mastrototaro (1979) è drammaturga e poetessa, attivista per i diritti animali, antispecista. Tra i suoi spettacoli ricordiamo: Le pareti di Antigone (Festival Internazionale di Andria Castel Dei Mondi), Delirio registico (Roma Fringe festival), La seconda stanza (Festival delle donne e dei saperi di genere), Alda – nell’intimità dei misteri del mondo (Festiva di letteratura I Dialoghi Di Trani), A Senza nome (col patrocinio di Amnesty International Italia e dell’Associazione nazionale Antigone, Arci Puglia, Artisti 7607), Felicia – Frammenti di Felicia Impastato, Inumanimal (vincitore al Festival delle Arti Luccica come miglior Atto Performativo). Dal 2024 sta portando in scena il monologo teatrale Il Riflusso – dalle reali testimonianze dei lavoratori dei mattatoi, mentre il suo ultimo lavoro è Per il nostro bene – performance sulla sperimentazione su animali vivi – con il ballerino Stefano Di Martino. Come poetessa ha esordito con la raccolta Afona del tuo nome (La Vallisa, 2009), tradotta dal poeta americano Jack Hirschman con il titolo Can’t voice your name (CC. Marim bo, 2010). Ha pubblicato inoltre Legati i maiali (Marco Saya, 2020), Zoologia abitativa (Arcipelago Itaca, 2023). La sua ultima pubblicazione è Le mucche se non le mungi esplodono (di gioia) (crudeltà sugli animali, un inventario) (Marco Saya, 2025). Numerosi suoi testi compaiono inoltre su riviste e volumi collettivi. Per Pietre Vive ha pubblicato nel 2023 il volume Voce del verso animale – poesie antispeciste per ragazze e ragazzi, realizzato a quattro mani con Massimo D’arcangelo e illustrato da Revers Lab
Tutta la parte finale ricostruisce il racconto alla base del documentario Moon Bear Homecoming, prodotto nel 2021 da Animals Asia con la voce narrante di James Cromwell, montaggio di Navin Khianey, riprese di Sichuan TV, scritto da Brian Daly. È possibile vederlo qui:
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